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Wie
schätzt du deine Arbeit als Kameramann ein?
Am
Anfang hatte ich schon Zweifel, ob ich der Aufgabe überhaupt gewachsen sein würde.
Jetzt am Ende, denke ich, sind doch ganz schöne Bilder entstanden.
Du
bist dem Regisseur durch deinen Kurzfilm „Feld 2“ aufmerksam geworden. Wo
lagen die Unterschiede bei den beiden Produktionen?
„Feld
2“ entstand ganz spontan innerhalb von einem Tag, da war eine ganze Menge
Spontanität von mir mit dabei. „secundenschlaf“ war, ganz im Gegenteil
dazu, perfekt durchgeplant. Ich hatte zwar das Storyboard mit Erik zusammen
entworfen, wollte aber die Umsetzung ganz ihm überlassen. Natürlich habe ich
dennoch viel von meiner Kreativität mit einbeziehen können.
Du
hast auch das Storyboard gezeichnet. Wie war es, die Bilder schon vorher im Kopf
zu haben und dann vor Ort umzusetzen?
Die
Bilder hatte hauptsächlich Erik im Kopf, deswegen haben wir viel kommuniziert,
damit die Vorstellungen in die Realität umgesetzt werden konnten. Denn jeder
hat eine andere Vorstellung von Perspektiven und Kamerabewegungen und dass haben
wir dann aber ganz gut hinbekommen.
Wie
war die Arbeit am Set?
Anstrengend
für mich, sehr anstrengend. Es war Hochsommer. Dann in den Feldern. Es war eine
Affenhitze. Wir mussten mit der Ausrüstung manchmal tief in die Felder rein
gehen, mussten verschiedene Kamerapositionen ausprobieren. Wir hatten auch
keinen Kran und keine teure Technik und so musste ich die Kamera viel mit der
Hand führen, um eine konstante Bildbewegung einzufangen, das war nicht so
einfach.
Wie
war die Arbeit mit Kindern vor der Kamera?
Noch
mehr anstrengend!
Mit welchem System
wurde gefilmt und mit welcher Technik wurde gearbeitet?
Gefilmt
haben wir hauptsächlich mit der Technik vom SAEK Pentacon Dresden, die uns
kostenlos zur Verfügung gestellt wurde. Wir hatten eine Canon XL1, das ist eine
semiprofessionelle 3-Chip MiniDV-Kamera mit verschiedenen Objektiven; Makro und
Weitwinkel. Wir hatten ein Sachtler-Stativ und Tontechnik, das war ein
Sennheiser-Mikrofon mit Angel und ein DAT-Gerät.
Möchtest
du später einmal Kameramann werden?
Es
wäre eine schöne und interessante Arbeit, aber eigentlich habe ich mir das
nicht vorgenommen.
Hast du
irgendwelche Filme, in denen dir die Kameraführung besonders gut gefallen hat?
So
richtig mit den Kameramännern habe ich mich noch nicht beschäftigt. Es gibt
aber verschiedene Filme, wo ich sage, dass die sehenswerte Bilder haben, wie zum
Beispiel „Gladiator“, „Amelie“ oder der russische Film „Die Rückkehr“. Aus „Die Rückkehr“
haben wir auch viel von der Kameraführung abgeguckt und uns gesagt, dass wir
davon einiges benutzen wollen.
Du warst maßgeblich
mit am Schnitt beteiligt und an der Erstellung von Extramaterial, wie Poster
oder DVD-Gestaltung. War das mehr dein favorisierter Bereich?
Das
war mehr was für mich. Ich hatte viel Spaß dran. Manchmal bremst es einen
weiterzumachen, weil es so viel Arbeit ist und man kaum Zeit dafür hat, aber
die ganze Produktion hat mir letztendlich Spaß gemacht. Man müsste eben bloß den ganzen Tag dafür Zeit haben und es nicht nur
immer nebenbei machen.
Hättest du
gedacht, dass die Postproduktion so zeitaufwendig sein würde?
Ich
hatte es mir nicht gewünscht, aber im Hinterkopf hatte ich schon die Befürchtung,
dass es so kommt, da ich ja schon an einigen Filmprojekten gearbeitet hatte. Es
war auf alle Fälle wieder interessant zu erkennen, wie viel Zeit es doch kostet
und wie viel man sich Zeit nehmen muss, damit ein gutes Ergebnis entsteht. Ich
lerne immer wieder während der Arbeit besser mit den Computerprogrammen
umzugehen und es ist gut, wenn dann der Regisseur mit daneben sitzt und selbst
mit dran arbeitet und einen Teil der Aufgaben übernimmt. Wir mussten am Anfang
auch viel Technisches lösen und konnten erst sehr spät in die Gestaltung
gehen.
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